重溫經(jīng)典，致敬奧黛麗赫本
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5月4日是奧黛麗赫本出生的日子。
每年聊奧黛麗赫本的人很多，圍繞著她無與倫比的美貌、驚人的時尚天賦以及《羅馬假日》和《蒂芙尼的早餐》。
美麗、氣質(zhì)好、善良、天使一般，構(gòu)成了絕大部分人對奧黛麗赫本的評價，甚至連CCTV人物錄都打出這樣的專題名《奧黛麗·赫本:20世紀(jì)最完美的女演員》。
完美，是奧黛麗赫本身上的標(biāo)簽。
《羅馬假日》里奧黛麗赫本出演了一個到民間微服出巡的公主，俏皮、可愛、生機(jī)勃勃，赫本憑這個電影一夜成名，奧斯卡封后，被廣大美國觀眾喜愛，用“天使降臨好萊塢”來形容一點都不為過。
當(dāng)時年僅24的赫本第一次出演女主角，幾乎算得上是本色出演，片中的安妮是歐洲小國的公主，高潔優(yōu)雅美麗迷人，現(xiàn)實生活中的赫本同樣是歐洲貴族之后，氣質(zhì)優(yōu)雅，外貌出眾。
這個角色為赫本征服了挑剔的美國觀眾，用她的青春優(yōu)雅開啟了一條的封神之路。
而這也奠定了赫本的大眾形象。《窈窕淑女》、《蒂芙尼的早餐》、《偷龍轉(zhuǎn)鳳》、《巴黎假期》，盡管角色設(shè)定有著這樣那樣的不同，但熒幕中的赫本都是一樣的俏皮可愛，優(yōu)雅迷人，她都是和男主角談戀愛的最佳人選。
也正是因此，在赫本的演藝生涯里，她所能被記住的角色幾乎都大同小異，以至于盡管她曾經(jīng)五提一中奧斯卡，但后世聊起50年代好萊塢黃金女星時從未有人主動聊起過她的演技有多優(yōu)秀。
人們聊赫本的美貌、赫本的氣質(zhì)、赫本在聯(lián)合國做的那些公益甚至是赫本的發(fā)型和裙子，但卻從不聊她的演技。
說起她的作品永遠(yuǎn)都是初出茅廬的那部《羅馬假日》和那部紀(jì)梵希投資的大型廣告片《蒂芙尼的早餐》。
其實赫本并非只能演清純可人的甜妞兒，在她十幾年的演藝生涯里，她也曾經(jīng)做出過一些角色上的突破，包括描繪女同性戀生活的《雙姝怨》、驚悚犯罪的《盲女驚魂記》等等。
其中《盲女驚魂記》更被奉為奧黛麗赫本的演技巔峰之作，但可惜的是，這樣一部赫本的突破之作甚至都沒有她在《蒂芙尼的早餐》里穿過的裙子有名。
換句話說，觀眾并不在乎赫本的演技是否優(yōu)秀。
赫本走紅于20世紀(jì)50-60年代，這一時期是美國幸福指數(shù)最高的時期，二戰(zhàn)之后作為戰(zhàn)勝國的美國一躍成為了世界第一經(jīng)濟(jì)體、也成為了全世界最富裕的國家。
國民有大量的時間去追求完美，更好的汽車、更好的房子、更好的娛樂方式以及更好的女人。
奧黛麗赫本的出現(xiàn)正好符合了五六十年代美國人對于完美的變態(tài)追求。
長相無可挑剔、氣質(zhì)優(yōu)雅迷人，自帶沒落貴族身上的神秘，但又善良、平易近人，甚至還熱愛家庭。
觀眾們樂得看見赫本在熒幕上穿著美麗的裙子梳著精致的發(fā)型，在奢侈品的櫥窗前駐足流連然后轉(zhuǎn)身墮入愛情。
男人們渴望擁有這樣一個完美的女人，而女人們渴望成為這樣一個完美的女人。
因此，赫本帶著光環(huán)成名了，成為了一個完美的符號，她的裝束成為一種時尚潮流，她的發(fā)型成了之后幾十年里女明星們爭相模仿的對象。
她是好萊塢制造出來的清純美人，就像好萊塢也制造出了性感尤物瑪麗蓮夢露。
但這個瘋狂的好萊塢造星制度也一定程度上限制了她在熒幕形象上得突破，因為觀眾并不見得期望赫本以另一種形象出現(xiàn)在熒幕上。
所以幾乎沒人喜歡赫本的《盲女驚魂記》，因為觀眾并不需要這樣的赫本。就像觀眾無法接受秀蘭鄧波兒從小天使童星變成和男人談戀愛的少婦，也無法接受那個性感但純情的熒幕夢露真的和肯尼迪搞在一起，還聲稱自己是一個同性戀。
所幸，赫本真的如大眾期待般像個天使，熒幕形象和其個人生活出奇的統(tǒng)一，以個人名義做了不少慈善，作為公眾人物，也一直用正面的形象感動著喜愛她的影迷，負(fù)面新聞幾乎沒有。
也是因此，50年代流行起來的女明星們后續(xù)遭受了不少輿論打擊，夢露為此甚至付出了生命的代價，但赫本一直被美國人民、全球人民封為天使、女神，從未走下過神壇。
可是，人類真的能做到像赫本一樣完美嗎？
換句話說，赫本真的完美嗎？
她難道沒有像普通人一樣生氣、郁悶、惱怒的時刻嗎？她就一點缺點都沒有嗎？
顯然是不可能的，赫本的完美是一個社會賦予她的假象。
她生活在熒幕之中，聚光燈展現(xiàn)了她的完美，卻沒有告訴觀眾她可能也有缺點。
更可怕的是，人們卻在用這種虛假的完美要求真實世界里的女人們。
2010年，一本叫做《像赫本一樣做女人》的女性雞湯橫空出世，成了女性教科書。
各式各樣的微信推送也在要求女性成為赫本那樣的女人。
社會要求女人擁有像赫本一樣的身材，卻沒考慮過赫本之所以纖瘦是因為年少時飽受饑荒困擾，身體里缺乏最基本的脂肪層。
社會要求女人擁有赫本一樣的優(yōu)雅，卻沒考慮過絕大部分不同女人要每天奔波于繁雜的家庭生活與疲勞的社會競爭之間，根本沒時間也沒精力去飼養(yǎng)梅花鹿、也沒有赫本的資本能夠在黃金時期放棄自己的事業(yè)，更不用說她從小練芭蕾，絕大部分人都沒這個機(jī)會。
赫本或許真的是一個女神，一個天使。
可她確實不是一個合適的人生楷模和理想的模仿對象。
現(xiàn)代女性無法模仿出赫本式的完美，因為這種完美根本就不存在，只是輿論賦予她的泡沫一樣的假象，文章里的赫本是永遠(yuǎn)溫柔的女神、是完美的雕像、是墜落的天使，但現(xiàn)實生活里的她也要經(jīng)歷失敗的婚姻，也會和孩子處不好關(guān)系，在那部讓她風(fēng)靡全球的《羅馬假日》里她也曾經(jīng)因為演不出哭戲而讓導(dǎo)演憤怒。
現(xiàn)代女性不可能都擁有輿論口中赫本的身材、臉蛋、氣質(zhì)和人生。
她們有的是摔跤運動員，需要健壯的四肢，不能像赫本一樣的瘦弱；有的是律師，需要咄咄逼人的強(qiáng)勢氣場，不能像赫本一樣永遠(yuǎn)溫柔；最重要的是，她們大多長相普通，不能因為美貌出眾就被相中成為好萊塢的驕子，她們只能在生活里摸爬滾打，緩慢前行。
現(xiàn)代女性做不了奧黛麗赫本，也并不需要赫本式的完美，而且，其實連赫本本人也不需要“完美”。
畢竟赫本曾經(jīng)說過：
我當(dāng)然不會試圖摘月，我要月亮奔我而來。
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